井上道義のショスタコ
すごいものを見せてもらった。
あれ、いつの間にか
12番はＣＤが出ていた
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今回の2番・3番はＣＤでは確かに凄さがわからなかった。
大阪まで行った甲斐があったというものだ。
圧巻のステージだった。
そして、バーバーのＰ協というまた珍しいものもありがたい。
（すごいピアニストをまた見つけて来てくれたものだ）
なかなか強烈なメッセージが残っていた
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ワインガルトナー
ベートーヴェン交響曲のピアノ用編曲
ベートーヴェンの弦楽四重奏曲・ピアノソナタは名曲だけど、
交響曲はやっぱり素晴らしい。
そして、驚くべきことに、
「リスト」はピアノ用に編曲しちゃっている。
それがまた、うまいことできている。
いいピアノ曲に仕上がっている。
ショスタコーヴィチ交響曲全曲演奏会at日比谷公会堂
これは歴史的偉業だ。
9番と15番は再録音をしていたのを後になって知った。
でもどれも日比谷公会堂
意外とといっては失礼なんだけど、「いい音」なのだ。
マーラーの「復活」
マーラー交響曲第二番「復活」
人生で生演奏の「復活」は（多分）4回目。
1回目、読売日響×マゼール（東京文化）大満足。2回目都響＋若杉弘マーラーシリーズ（サントリーホール）、圧巻だった。3回目、大フィル＋朝比奈隆（誕生日記念コンサート）これは人生のコンサートベスト３の一つ。4回目が今回・・・。
やっぱり「復活」はいい。すごい。外れがない。
（って、そりゃ「あれだけの大仕掛け」なら感動するのは当然なんだろうけど）
後ろの席の親子（母娘？）はどうやら定期会員のような、その二人、開演直前までお喋りをするのは仕方ないとして、お母さんは始まると同時に爆睡。この曲で寝られるのはある意味羨ましい豪傑だ。
第五楽章になって「バンダ」が・・・私は2階席だったんだけど、L側客席とロビーを分ける扉がそっと開いた。R側は空いたのかと思って身を乗り出したけど、開いているようには見えなかった。流れて来た・・・。舞台裏でもなく、２Fロビー左右からの「天の声」が届いた。バンダが登場するたびに「扉」がそっと開くその「霊気」はちょっとすごかった。確かに開演前に、ロビーにパーカッションが置かれていたのが「？？？」と記憶していた。
（終わってから会員席を案内しているスタッフに「すいません。バンダはどこで吹いていたんですか」と尋ねたところ「２Fロビーの左右でした」とのことでした。ついでに「いつもそうなんですか？」と訊いたら「指揮者によって変わります。舞台裏、３F席後ろ、色々あります」とのことで、そりゃ、東京文化会館の５F席から吹いた小澤征爾の伝説は・・・とは言えなかった）
話をもどして、そして、合唱・・・。そーっと入ってくる。
3回ほど「嗚咽」の声を出しそうになっていたのは妻にバレたようだった。
カーテンコールは少なめ（３回かな？）だったんだけど、団員（マロさんが挨拶をして団員は解散となった）がはけてから、合唱団が退場するところで拍手は再び始まり、合唱団員が全員退場するまで、そして、退場しても拍手は続いた。
合唱団が退場しても拍手がやまないんで、
パーヴォ・ヤルヴィももう1回出てきてくれた。
（今回は東京音大の皆さん、いや、確かに・・・合唱良かった）
なんだかんだいって、ソプラノが全部もっていってしまう名曲。
一生にそんな何度も聴けない曲だろう。
（多分、ブルックナーの方が多いな・・・。当然なんだろうけど）
クラシック音楽への道（オケ編２）ブラームス
ブラームスの名曲というと
ピアノの名手だけに「間奏曲」
「ピアノ協奏曲」
などもあるけど、
「クラリネット五重奏曲」
なども捨てがたい。
で
交響曲は
圧巻の「1番」
熟成は「4番」
絢爛は「3番」
自信の「2番」
この順で私は好きだ。
シンフォニー1番でこれだけの代表作になるのは珍しい。
交響曲1番のびっくりする演奏は
ベイヌム・コンセルトヘボウ
第4楽章のフィナーレがすごい・・・。超特急だ。爆笑ものの終わり方。チェリビダッケの真反対の構成。
定番はやっぱり
ミュンシュ・パリ官
なんでフランスなんだ。といわれてもいいものはいい。
迷いに迷って作った曲だけにためらいない演奏がいいんだろうと思う。
4番になると、生で聴いたこともあって、チェリビダッケのあのノロリノロリ演奏が魅力的だ。
ベートーヴェンほど落ち込みもせず、音楽の作りも普通で気持ちいい。
ここまでで抵抗がなくなったら、ようやくオーケストラの王道への道へ進むこととなる。
と、まった、その前にこれがあったか・・・。
